要高大上？
再三权衡之下，陈祎选择了以曹阿瞒的《观沧海》为骨架，构建画作，理由无他，合适：锐意进取、意气风发，对于当小老板的汪瑾妍他爹来说，相当巴适。
陈祎去过河北地的碣石山遗址，只是两晋隋唐之后，碣石山就被海河泥沙埋到地下了。
碣石山没了，可陈祎却登过沿海最东的成山头，游览过黄海之滨的花果山，也体验过神州沿海第一屏的雁荡山，还过到隔海峡而相望的武夷山。
碣石山没了，陈祎可以利用国画中的“移山换景”将沿海山脉的俊秀险奇融合到一起。
东汉的渤海陈祎也没见过，可陈祎见识过明清时的渤、黄、东、南四大海……
有了腹稿之后，陈祎开始裁纸，用的是六尺全开，一米八乘一米的生宣，只需要裁掉边就可以了。
裁剪好之后，陈祎将宣纸固定在了墙上，回过头调颜料。
站在一旁打算看热闹的汪瑾妍，见陈祎不像是开玩笑，脸上那调侃似的笑容逐渐地收敛了起来，其中的郁闷与纠结不言而喻。
调和好颜料之后，陈祎就开始动笔。
国画讲究诗、书、画、印四维一体：画是主体，诗词和题字是辅助，红色的铃印是点缀，四者相辅相成。
陈祎腹稿中的画，内容很简单：曹操北征乌桓的途中路过碣石山时，站在山顶，面对汹涌澎湃的大海，心中生出了无限感慨。
以陈祎的水平，在不动用技能的情况下，想要把沿海山脉和四大海域融合，想要画出气势来，还差点火候。
就算陈祎在书画一中研究过专门画山水画的清初四王，也还差一点：四王的山水画沿袭自元代的黄公望，山水比较“清秀”，也比较柔美，画不出陈祎想要的气势来。
陈祎悄悄地开启了大局观，一些难以言明的情绪开始在陈祎心中酝酿。当情绪攀升到极点时，陈祎开始下笔……
最先出现在宣纸上的是俊秀险奇的山脉，笔法用的是传承自石涛的披麻皴；陡峭的山谷之中，激荡不屈的海河，借着黄慎的笔法奔涌而出。
跟石涛成名的髡残，他的笔法虚实相生，画出的一望无垠的大海，气象万千。
最后是跃马山顶，横槊赋诗的曹操，虽然在六尺的画面上很不起眼，可却是点睛一般的存在，陈祎请出了善于画人物的黄慎……