嘉靖三年春，也就是公元1524年，唐寅的生命最终还是走到了尽头，就算陈祎拿出了“祖传”的救命良方也无济于事。
当然，对于喜欢桃花的唐寅来说，死在桃花绚烂的季节，应该是最好的选择了。
唐寅去世之后，妻子沈氏被女儿女婿接到了家里，而桃花庵也被死后才急匆匆地过继给唐寅的侄子继承了。
孑然一身的陈祎，带着唐寅的记忆，回到了土地庙。
纵然陈祎已经继承过很多人的记忆，可当梳理唐寅的记忆时，还是被吓了一跳。
高产似母猪。
唐寅自己可能都已经忘记了某些作品的存在，可这些作品通过送葬技能，绘画过程清晰地在了陈祎眼前。
“捡到宝了！”
唐寅的绘画大多数都是山水、人物和花鸟写意画，技法不拘一格，将南北宋以及元代各大名家的风格融为一体。
陈祎则得以透过唐寅的记忆，见识到了南北宋以及元代各大名家的作品，尤其是元代黄公望的《富春山居图》。
而唐寅的书法，更是让陈祎垂涎三尺。
虽然陈祎已经学了一手颜体的正楷，可在很多普通人的眼里，“骨骼厚重”的颜体，到底没有灵秀飘逸的赵体看着舒服。
虽然陈祎已经不算俗人了，可他还是想学习一下赵孟頫的书法，理由很简单：“技多不压身”，而且，高考时用赵体也要比颜体更讨判卷老师的欢喜。
陈祎在书画任务一中曾研究过王时敏等人，因此对唐寅的画入手并不是很麻烦：王时敏等人绘画学自董其昌，而董其昌又师法吴门四家。
不过，虽然同出一门，可唐寅的山水画，跟清代的王时敏等人有有所区别：取经多家的唐寅，无论是从构图还是笔法，都比清代的山水画家要严谨得多，而且看起来相对也比较自然，“变形”没那么严重。
好在陈祎还研究过构图风格跟唐寅类似的石涛，而且陈祎手上还有可以分解绘画过程的大局观。
唐寅的画作对于陈祎来说，并不算太难，真正让陈祎觉得麻烦的还是，钱的问题。
从桃花庵搬出来一个多月之后，为了养家糊口，陈祎不得不再次到苏州城里摆摊斗棋。
“一局五两银子！”
“你怎么不去抢？”